مزایای ساختمان سبزویرایش
استفاده از انرژیهای طبیعی در مصرف روزمره
ثبات وضعیت محیط داخلی
استفاده از ضایعات و پساب در تولید آب مورد نیاز برای آبیاری فضای سبز
بهکارگیری شیوههای مناسب برای کاهش انرژی هدر تلف شده یا کنترل آن و بهینهسازی مصرف انرژی
توجه به خواص اقلیمی منطقه
استفاده از مصالح قابل بازیافت غیر شیمیایی و مصالحی که سلامت انسان را به خطر نمیاندازد.
طراحی با مصالح نزدیک به طبیعت
استفاده از گیاهان طبیعی به عنوان الهام دهنده طراحی زنده
اجتناب از صدمه رساندن به وضعیت اراضی به منظور سود بیشتر
رسیدن به بیشترین کیفیت زندگی در سایه اتکا بهمحیط زیست
نحوه استفاده از زمین
توجه به شخصیت اکولوژی منطقه[۵]
نتیجهگیریویرایش
ساختمانهای سبز را ساختمانهایی میشناسیم که اثرات منفی کمی بر محیط اطراف خود بگذارد. باید امروزه معماران تلاش کنند بر خلاف عرف که به دنبال سلیقه عامیانه و بازاری میروند باید تلاش نمایند که از ذوق و سلیقه عموم مردم استفاده نمایند به نوعی که معماران توانایی اینکه معماری سبز را به مانند تزئینات کنونی امروزی قبول داشته باشند لازمه این کار و قبول عموم مردم استفاده از ذوق و سلیقه معمار در طراحی ساختمانهای سبز میباشد همانطور که معماران مختلف اروپایی و انگلیسی و آمریکای بر فراگیری معماری بومی و سبز تأکید زیادی دارند.[۶][۷]
منابعویرایش
http://3djoo.com/the-principles-of-green-architecture/
موضوعات مختلف زیستمحیطی». دریافتشده در۲۲ ژوئیهٔ ۲۰۱۵. پارامتر |first1= بدون |last1=در Authors list وارد شدهاست (کمک)[پیوند مرده]
USGBC». دریافتشده در ۲۲ ژوئیهٔ ۲۰۱۵. پارامتر |first1= بدون |last1= در Authors list وارد شدهاست (کمک)
لبز و واتسون، کنت و دونالد. طراحی اقلیمی اصول نظری و اجرایی کاربرد انرژی در ساختمان. ترجمهٔ محمد فیض مهدوی و وحید قبادیان. پارامتر |تاریخ بازیابی= نیاز به وارد کردن |پیوند= دارد (کمک)
سرایی، فرشاد. کتاب اصول طراحی ساختمانهای سبز. انتشارات بهتاپژوهش. شابک ۹۷۸-۶۰۰-۷۰۹۳-۹۷-۹. پارامتر|تاریخ بازیابی= نیاز به وارد کردن |پیوند= دارد (کمک)
مجموعه مقالات مرتبط با توسعهٔ پایدار». مجله ما (معماری ایران) (۵). دریافتشده در ۲۲ ژوئیهٔ ۲۰۱۵.
مشارکتکنندگان ویکیپدیا. معماری سبز». در دانشنامهٔ ویکیپدیای انگلیسی، بازبینیشده در ۲۶ ژانویهٔ ۲۰۱۲.
معماری داخلی سبز
اول معماری سبزو میفرستم
معماری سبز (به انگلیسی: Green Architecture) یا معماری پایدار یکی از گرایشها و رویکردهای نوین معماریاست که در سالهای اخیر مورد توجه عده زیادی از طراحان و معماران معاصر جهان قرار گرفتهاست. این معماری که برخاسته از مفاهیم توسعه پایدار میباشد در پی سازگاری و هماهنگی با محیط زیست یکی از نیازهای اساسی بشر در جهان کنونی است. هدف از ایجاد ساختمانهای سبز بهبود یافتن آب و هوا، جلوگیری از اتلاف انرژی مصرف شده جهت سرمایش و گرمایش و جلوگیری از اثرات منفی ساخت و ساز بر محیط زیست است. قبل از هر چیز که یک ساختمان سبز خلق شود مانند هر چیز دیگر به یک خالق احتیاج دارد. این موضوع یعنی ایجاد ساختمان سبز به سلامت فردی که در آن و در محیط اطراف آن زندگی میکند کمک خواهد کرد و از او پشتیبانی خواهد کرد و از او پشتیبانی خواهد کرد و باعث رضایت مندی و سودمندی آنان خواهد شد. این موضوع نیازمند کاربرد با دقت استراژیهای تصدیق شده در معماری است استفاده از طبیعت بادوام و منبع مواد با کفایت و تکیه بر خورشید برای استفادههای گرمایی و نیروی برق و روشنایی روزانه و دوباره استفاده کردن از ضایعات یک اتحاد و یکپارچهسازی ساختمانی ظریف این استراژیها را تولید میکند. البته باید توجه داشت که تبدیل فرهنگ بشر به یک پایه و تغییر ساختار اساسی روح و سرشت انسان بستگی دارد. ما باید یکی شدن و به هم پیوستن و وابستگی به یکدیگر را با یک چیزی خیلی وسیع تر از خودمان را دوباره کشف کنیم. جهان طبیعت قلم رویی است که نسبت به همه چیز برتری مییابد. اول شخص و بعد جامعه این عقیده بولوزوف است. او عقیده دارد ما باید هر دو گروه را مجبور سازیم که موافق حقایق زندگی در جهان باشند. در غرب به این مسئله اعتقاد دارند که مزیت در طرح محیطی و طراحی آن در صورتی پیشرفت میکند و موفق خواهد بود که حقیقا مجمع و گروه طراحی آن فقط گروهی از طراحان باشند. arc اولین شرکتی است که دست به این کار زده است. این شرکت تشکیل شدهاست ازمعماران سازندگان و مهندسین و سرانجام عدهای از طراحان باید پاسخگو در تمامی پروژههای این شرکت باشند. این شرکت در جریان طراحیهای خود از روش مشارکتی استفاده میکند یعنی تمامی اعضا در نظر دادن آزاد هستند اما تصمیم نهایی را طراحان خواهند گرفت. این روش یک روش قدرتمند در ساختمان سازیها بهشمار میرود. بسیاری از ساختمانها که در این شرکت در بین طراحان به توافق میرسد توافق آنها به خاطر مطلوبیت آن اثر است. در یک کار جالب دیگر در این شرکت دعوت از تمامی افراد صاحب نظر است برای عملی کردن و اجرایی شدن تمامی نتیجههای بدست آمده. جوانب مهمی که متفاوت با طراحیهای قردادی مشخص شدهاست عبارتند از ۱ـ طراحی باید تقریباً در برگیرنده ۴۰٪ از نیازها باشد نه اینکه ۲۵٪ از نیازها را به صورت قراردادی بر طرف کند. ۲ـ روند طراحی جرینی است آشفته و پر دست انداز. بنابراین احتیاج به زمان طولانی دارد. طراحی به تفکر گروهای صادق و آزمایش کردن احتیاج دارد. ۳ـ ایجاد ساختمان نیازمند یکپارچهسازی و اتحاد است. همان اتحادها و یکپارچه سازیهاست که منجر به تغییر ساختارهای روحی انسان خواهد شد. اغلب از ساختمان سبز تعبیر به ساختمانی میشود که اثرات منفی آن بر روی محیط اطرافش کم باشد. هدف از ایجاد ساختمانهای سبز بر اساس اصول ذکر شده بالا بهبود یافتن آب و هوا و جلوگیری از اثرات منفی ساخت و ساز بر محیط زیست است. صرفه جویی و بهینهسازی مصرف انرژی و کاربردانرژیهای پایدار در حال حاضر هیچگونه نقشی در فرهنگ ساحتمانی کشور ندارد. علاوه بر آن در ساخت و سازهای مسی بخش خصوصی و خصوصاً مسکن طبقات مرفه ارقام نسبتاً مهمی به زیان سایر موارد ضروری هزینه در ساختمان صرف تزیینات افراطی و بیاصالتی میشود که عمدتاً به نام ابزارسازی مشهور است. انگیزه صرف این مبالغ نامتعادل در زیور آرایی احرازجلال و شکوه و نهایتاً رونق و موفقیت تجاری خصوصاً در حرفه بساز و بفروشی است. این مسئله متأسفانه به یک مد در جامعه تبدیل شدهاست که این نگرانکننده است. اما چاره مشکل اکتشاف رویکردهای نوین زیبایی شناختی برای ایجاد دگرگونی و تحول در اذهان عمومی و جایگزینی الگوهای زیستی مبتنی بر تعادل صرفه جویی و بهینهسازی مصرف و احترام به محیط طبیعی و اجتماعی زیست به جای الگوهای منحط رایج کنونی امری ضروری است. لازمه این امر آن است که معماران بکوشند به جای دنباله روی در سلیقه عامیانه و بازاری پسند ذوق و سلیقه عمومی را در جهات سازنده و مفید اجتماعی هدایت کنند. معماران میتوانند به مردم بباورانند که طرحهای اقلیمی و زیستمحیطی کمتر از تزیینات رایج کنونی زیبا نیست. از طریق معماری میتوان جامعه را از مطلوبیت و ارزش فراوان اقتصادی وزیست محیطی انرژیهایی که به نامهای بی زیان و آرام و … مشهور شده مطلع کرد. انرژیهایی که از دیدگاه هنرمندان و معماران میتواند به جای هر چیز دیگر زیبا نامید. آینده جهان در زیباییهای زیبا نهفته است. بیایید زیبایی نهفته در انرژیهای پاک و حیاتبخش را کشف کنیم. این نوع طراحی از اصولی خاص تبعیت میکند که رعایت آنها ضروری است: مدیریت منابع انرژی، طراحی با قابلیت بازگشت به چرخه زندگی، طراحی برای انسان.
هدف معماری سبز
طراحی سبز عملی است برای حل مشکلات که طی آن منابع طبیعی قبل بعد و طی پروسه تولید و ساخت به کمترین حد آسیب میبیند به علاوه در مسیر این عمل مصالح باید مفید بوده عمر مفید طولانی داشته و قابل بازگشت به چرخه طبیعت باشند. چیزهای با طول عمر زیاد هم مفیدند و هم بزرگترین مانع علیه اسراف و ضایعات، و این بهتر از استفاده مجدد یا بازیافت آنها است.[۱]
اصل حفاظت از انرژیویرایش
هر ساختمان باید به گونهای طراحی و ساخته شود که نیاز آن به سوخت فسیلی به حداقل ممکن برسد. ضرورت پذیرفتن این اصل در عصرهای گذشته بدون هیچ شک و تردیدی با توجه به نحوه ساخت و سازها غیرقابل انکار میباشد و شاید تنها به سبب تنوع بسیار زیاد مصالح و فناوریهای جدید در دوران معاصر چنین اصلی در ساختمانها به دست فراموشی سپرده شدهاست و این بار با استفاده از مصالح گوناگون ویا با ترکیبهای مختلفی از آنها، ساختمانها، محیط را با توجه به نیازهای کاربران تغییر میدهند. اشاره به نظریه مجتمع زیستی نیز خالی از لطف نمیباشد، که از فراهم آوردن سر پناهی برای درامان ماندن در برابر سرما یا ایجاد فضایی خنک برای ست افراد سرچشمه میگیرد، به این دلیل و همچنین وجود عوامل دیگر مردمان ساختمانهای خود را به خاطر مزایای متقابل فراوان در کنار یکدیگر بنا میکردند. ساختمانهایی که در تعامل با اقلیم محلی و در تلاش برای کاهش وابستگی به سوخت فسیلی ساخته میشوند، نسبت به آپارتمانهای عادی امروزی، حامل تجربیاتی منفرد و مجزا بوده و در نتیجه، به عنوان تلاشهای نیمه کاره برای خلق معماری سبز مطرح میشوند. بسیاری از این تجربیات نیز بیشتر حاصل کار و تلاش انفرادی بوده؛ و بنابراین روشن است به عنوان اصلی پایدار در طراحیها و ساخت و سازهای جامعه امروز لحاظ نمیگردد.[۲]
اصل کار با اقلیمویرایش
ساختمانها باید به گونهای طراحی شوند که قادر به استفاده از اقلیم و منابع انرژی محلی باشند. شکل و نحوه استقرار ساختمان و محل قرارگیری فضاهای داخلی آن میتوانند به گونهای باشد که موجب ارتقا سطح آسایش درون ساختمان گردد و در عین حال از طریق عایق بندی صحیح سازه، موجبات کاهش مصرف سوخت فسیلی پدید آید. این دو فرایند مذکور ناگزیر دارای هم پوشانی و نقاط مشترک فراوان میباشند. پیش از گسترش همهجانبه مصرف سوخت فسیلی، چوب منبع اصلی انرژی به حساب میآمد که هنوز هم حدود ۱۵ درصد از انرژی امروز را نیز تأمین میکند. هنگامی که چوب کمیاب و نایاب شد برای بسیاری از مردم امری طبیعی بود که در راستای کاهش نیاز به چوب، برای تولید گرما از گرمای خورشید کمک بگیرند. شهرهای یونانی همچون پیرنه» مکان شهر را به گونهای تغییر دادند که از ورود سیل به شهر جلوگیری شود، و شبکهای مستطیل شکل با خیابانهای شرقی ـ غربی را احداث نمودند که به ساختمانها اجازه جهتگیری به سمت جنوب و استفاده از نور مطلوب خورشید را میداد. رومیها نیز پیروی از اصول طراحی خورشیدی را با آموختن از تجربیات یونان ادامه دادند؛ اما آنها پنجرههای شفاف که اختراع قرن اول پس از میلاد بود را نیز برای افزایش گرمای بدست آمده بکار گرفتند، با افزایش کمبود چوب به عنوان سوخت، استفاده از نمای رو به جنوب در ساخت منازل ثروتمندان و همچنین حمامهای عمومی شهر نیز متداول شد . سنت طراحی با توجه به اقلیم برای ایجاد آسایش درون ساختمان به قوانین گرمایش محدود نمیشد بلکه در بسیاری از اقلیمها معماران مم به طراحی فضایی خنک برای پدیدآوردن شرایطی مطلوب در داخل ساختمان بود. راه حل معمول درعصر حاضر، یعنی استفاده از سیستمهای تهویه مطبوع هوا، تنها فرایندی ناکار آمد در تقابل با اقلیم بهشمار میرود و در عین حال همراه با مصرف زیاد انرژی میباشد، که حتی به هنگام ارزانی و فراوانی انرژی به دلیل آلودگی حاصل از آن امری اشتباه بهشمار میآید.[۳]
اصل کاهش استفاده از منابع جدیدویرایش
هر ساختمان باید به گونهای طراحی شود که استفاده از منابع جدید را به حداقل برساند و در پایان عمر مفید خود، منبعی برای ایجاد سازههای دیگر به وجود بیاورد. گر چه جهتگیری این اصل، همچون سایر اصول اشاره شده به سوی ساختمانهای جدید است، ولی باید یادآور شد که اغلب منابع موجود در جهان در محیط مصنوع فعلی بکارگرفته شدهاند و ترمیم و ارتقاء وضعیت ساختمانهای فعلی برای کاهش اثرات زیستمحیطی، امری است که از اهمیتی برابر با خلق سازههای جدید برخوردار است. این نکته را نیز باید مورد توجه قرار داد که تعداد منابع کافی برای خلق محیطهای مصنوع در جهان وجود ندارند که بتوان برای بازسازی هر نسل از ساختمانها، مقداری جدید از آنها را مورد استفاده قرار داد. این استفاده مجدد میتواند در مسیر استفاده از مصالح بازیافت شده یا فضاهای بازیافت شده شکل بگیرد، بازیافت ساختمانها و عناصر درون آنها بخشی از تاریخ معماری است. صومعه سانتا الباس که در سالهای ۱۰۷۷ و ۱۱۱۵ میلادی بازسازی گردیده، از آجرهای خرابههای یک ساختمان رومی در نزدیکی خود استفاده نمود. چارچوبهای چوبی که در قرون وسطی به کار گرفته شدند، قطعاتی چوبی بودند که بریده و در کارگاه نجاری به یکدیگر وصل شده و کدگذاری میشدند و آنگاه از هم جدا شده و به ساختمانها انتقال داده میشدند. استفاده از این روش بدین معنی بود که در صورت وم میتوان بخشهایی از ساختمان قرون وسطایی را جابهجا نموده؛ حتی امروزه نیز میتوان آنها را به مکانی دیگر منتقل کرد. گاهی اوقات کل سازه ساختمان به منظور بنا کردن ساختمانی جدید جابجا میگردید. برای مثال در هنگام ساخت موزه ویکتوریا و آلبرت در لندن، به ساختمان قبلی موجود در سایت دیگر نیازی نبود و در سال ۱۸۶۵ پیشنهاد واگذاری این ساختمان فی به مسئولان محلی شمال، شرق و جنوب لندن با هدف برپایی یک موزه محلی در مکانی جدید ارائه گردید. مسئولان شرق لندن این پیشنهاد را پذیرفتند و ساختمان این موزه محلی در ۱۸۷۲ تکمیل گردید که امروزه این مکان به موزه کودکان بدل گردیده است. در اغلب مواردی که دسترسی به منابع جدید به حداقل میرسد روشهایی کشف میشوند که با آنها میتوان ساختمانهایی که برای یک منظور ساخته شدهاند برای مقاصد دیگر استفاده شوند، با این حال بعضی تغییرات ضروری میتوانند باعث تغییر شکل اصلی سازه یا ساختمان شود. این موضوع برای کسانی که علاقهمند به حفاظت و نگهداری دائمی از ساختمانها هستند یک فاجعه به حساب میآید و این سؤال در ذهن نقش میبندد که آیا یک ساختمان به این علت که زمانی دارای کاربری ارزشمندی بودهاست باید همواره بدون تغییر باقی بماند یا باید برای حفظ بازدهی و کارایی تغییرات اامی را در آن انجام داد؟ یک فرایند سبز ممکن است در بررسی این موضوع قضاوت را تنها براساس منابع موجود ممکن بداند. اگر منابع مورد نیاز برای تغییر یک ساختمان کمتر از منابع مورد نیاز برای تخریب و بازسازی آن باشد باید از این تغییرات استقبال نمود. با این وجود این موضوع باعث عدم احترام و بزرگداشت اهمیت تاریخی سازه نمیشود. به علاوه ممکن است این سازهها دارای ارزش دیگری نیز باشند که توجه به آنها اامی است. این مشکلات در تغییر ساختمانهای موجود به منظور آماده ساختن آنها برای هماهنگی با نیازهای جدید بخصوص در مورد بهبود وضعیت ساختمان از لحاظ عملکرد و کارایی که ممکن است به تغییر ظاهر آن منجر شود با تناقض و تضادهای بیشتری آشکار میشود. تغییر در بعضی از ساختمانهای قدیمی برای کاربردیهای جدید میتواند هزینهها و مشکلات خاصی را با خود همراه داشته باشد. با این حال مزایای حاصل از استفاده مجدد از این ساختمانهای بزرگ در کنار یکدیگر و درون یک محیط شهری میتواند بر این مشکلات و هزینهها غلبه نماید. نوسازی ساختمانها ی موجود در شهرهای بزرگ و کوچک همچنین میتواند موجب حفاظت از منابع مورد استفاده جهت تخریب و بازسازی ساختمان و بدین ترتیب جلوگیری از تخریب جامعه شود.[۲]
اصل احترام به کاربرانویرایش
معماری سبز به تمامی افرادی که از ساختمان استفاده میکنند احترام میگذارد. به نظر میرسد که این اصل ارتباط اندکی با آلودگی ناشی از تغییرات اقلیم جهانی و تخریب لایه ازن داشته باشد. اما فرایند سبز از معماری که شامل احترام برای تمامی منابع مشترک در ساخت یک ساختمان کامل هستند انسان را از این مجموعه خارج نمینماید. تمام ساختمانها توسط انسانها ساخته میشوند اما در بعضی از سازهها حقیقت حضور انسان محترم شمرده میشود، در حالی که در برخی دیگر تلاش برای رد ابعاد انسانی در فرایند ساخت مشاهده میشود. در ژاپن تعدادی روبوت نقش انسان را در ایجاد و طراحی ساختمانها بر عهده گرفتهاند، اما برای یک روبوت کارایی مؤثر در مورد پروژه، شامل اجرای یک وظیفه خاص میباشد که میتواند آن را به دفعات تکرار کرد. اما در مقیاسی متفاوت یک انسان به عنوان معمار همچنان میتواند بر مهارت خود بر انجام تعداد بسیاری از کارهای نامرتبط اعتماد کند. احترام بیشتر به نیازهای انسانی و نیروی کار، میتواند در دو مسیر مجزا مورد تجربه قرار گیرد. برای یک ساختمان ساز حرفهای توجه به این نکته ضرورت دارد که ایمنی و سلامت مصالح و فرایندهای شکل دهنده ساختمان به همان میزان که برای کارگران یا استفاده کنندگان آن مهم است برای کل جامعه بشری نیز از اهمیت بسزایی برخوردار میباشد. معماران به تدریج از وجود سمهای مختلف در سایتهای ساختمانی آگاه شدهاند و به تازگی استفاده از مواد عایق دارای انواع CFC یا استفاده از سایر مصالح خطرناک در ساختمان ممنوع شدهاست. شکل دیگر مشارکت انسانی که نیازمند توجه است، اشتراک و دخالت مثبت کاربران در فرایند طراحی و ساخت است، که چنانچه بهطور مؤثر بکار گرفته نشود یک منبع کارا و مفید به هدر رفتهاست. تعداد زیادی از ساختمانها از این انرژی بهره بردهاند و نتایج حاصل از آن نیز موجب رضایت در خلق ساختمانهای بزرگ شدهاست.[۴]
اصل احترام به سایتویرایش
هر ساختمان باید زمین را به گونهای آرام و سبک لمس کند. معمار استرالیایی گلن مورکات این جمله عجیب را بیان میکند که: ساختمان باید زمین را به گونهای آرام و سبک لمس کند. این گفته یک ویژگی از تعامل میان ساختمان و سایت آن را در خود دارد که برای فرایند سبز امری ضروری است و البته دارای ویژگیهای گستردهتری نیز میباشد. ساختمانی که انرژی را حریصانه مصرف میکند آلودگی تولید میکند و با مصرفکنندگان و کاربران خویش بیگانه است در نتیجه هرگز زمین را به گونهای آرام و سبک لمس نمیکند. تفسیری صریح تر از این گفته چنین است که نمیتوان هر ساختمان را از درون سایت ساخته شده در آن خارج نمود و شرایط قبل از ایجاد ساختمان را دوباره در سایت احیا کرد. این نوع ارتباط با سایت در ستگاههای سنتی اعراب بادیهنشین دیده میشود؛ سبکی و آرامش موجود در میان آنها در لمس زمین فقط در جابجایی خانه ایشان نهفته نبود، بلکه شامل مصالح مورد استفاده ایشان و داراییهایی که با خود حمل میکردند نیز میگردید. سیاه چادر اعراب بادیهنشین از پشم بزها، گوسفندان و شتران ایشان تولید میشد، هنگامی که این چادرها برپا میگردید با ایجاد سطح مقطع بسیار کارا از لحاظ ایرودینامیکی از تخریب آن در بادهای شدید جلوگیری میشد؛ چادر با طنابهای بلند در جای خود نگهداری و تیرهای چوبی بسیار اندکی در آن بکار گرفته میشد چرا که چوب در صحرا منبعی بسیار کمیاب بحساب میآمد. در حالی که در جوامع شهری، زندگی بومی و سنتی خود را برای یکجانشینی ترک کردهاند و معماران وارد عرصه طراحی شدهاند، هنوز نیز برای ایجاد نمایشگاههای مختلف و دیگر فعالیتهای فرهنگی نیازی مستمر به سازههای موقت وجود دارد. این قبیل سازهها اغلب، شکل چادر بادیه نشینان را بخود میگیرد. طراحی صورت گرفته توسط معماران هلندی برای فستیوال ۸۶ در سونسبیک، این سازه برای حفاظت از مجسمههای شکستنی واقع در خارج ساختمان طراحی شده بود و به علاوه بادی به گونهای طراحی میشد که به چشم نیاید. در این سازه از چهارنوع مصالح یعنی بتن پیشساخته برای پیها، شیشههای شفاف برای دیوارها و سقف فولاد برای خرپاها و اتصالات و سیلی رزینی برای اتصال صفحات شیشه به یکدیگر استفاده شد. بالههای شیشهای نیز به دیوارهای شیشهای چسبانده شده بودند تا صلبیت بیشتری را ایجاد کند و همچنین مکانی را برای اتصال خرپاهای فی سبک حامل سقف شیشهای فراهم نماید. کف ساختمان زمین عادی بود و برای جلوگیری از گل شدن فقط با چوب پوشانده شده بود. پس از پایان فستیوال این ساختمان دوباره از یکدیگر جدا گردید و پی آن نیز از محل خارج و خاک برداشته شده به جای خود بازگردانیده شد؛ بدین ترتیب زمین سایت بدون هیچ تغییری به وضعیت پیش از برگزاری فستیوال بازگشت. این ساختمان را میتوان برای استفاده در هر نمایشگاه یا فستیوال دیگر به کار گرفت یا اعضای آن را میتوان در هر سازه دیگر مورد استفاده قرار داد.[۳]
اصل کل گراییویرایش
تمامی اصول سبز، نیازمند مشارکت در روندی کل گرا برای ساخت محیط مصنوع هستند. یافتن ساختمانهایی که تمام اصول معماری سبز را خود داشته باشند کار سادهای نیست. چرا که معماری سبز هنوز بهطور کامل شناخته نشدهاست. یک معماری سبز باید بیش از یک ساختمان منفرد قطعه خود را شامل شود و باید شامل یک شکل پایدار از محیط شهری باشد. شهر، موجودی فراتر از مجموعه ساختمان هاست؛ در حقیقت آن را میتوان به صورت مجموعهای از سامانههای در حال تعامل دید – سامانههایی برای زیستن و تفریح – که به صورت شکلهای ساخته شده دارای کالبد میباشند و با نگاهی دقیق به این سامانهها است که میتوانیم چهره شهر آینده را ترسیم نماییم.[۴]
https://3dvray.org/معماری-قرن-بیست-و-یک-پارامتریک/
طراحی پارامتریک چیست؟
طراحی پارامتریک یک پروسه ی بر پایه تفکر الگوریتمیک یا به بیان بهتر روش طراحی مقداری می باشد که یک سری پارامتر و قوانین همراه یکدیگر روابط بین هدف طراحی و نتیجه طراحی را تعریف می کنند. طراحی پارامتریک یک پارادایم طراحی است که در آن روابط بین المان ها، تکثیر هندسه و فرم های پیچیده را رقم می زند. کلمه پارامتریک از مبحث معادله پارامتریک در ریاضیات منشا می گیرد و اشاره به استفاده از پارامترها و متغییرهای مشخص دارد که می توان با تغییر آن ها نتیجه یک سیستم یا معادله را ویرایش کرد. طراحی پارامتریک یک ایده جدیدی نیست و از قدیم در بخش های از طرح های معماری کاربرد داشته است . طراحی الگوریتمیک و تکرار شونده در حال تبدیل شدن به یکی از گرایش های محبوب در حرفه معماری می باشد.در ادامه نمونه هایی از معماری پارامتریک را می توانید مشاهده نمایید.
چند نمونه از ساختمان هایی با سبک معماری پارامتریک
شهر بی انتها در لندن
طرح این سازه در سال 2014 برنده مسابقه طراحی برای آسمان خراش در لندن شد. باید اظهار داشت که چنین طرح شجاعانه ای قابل تحسین بوده است. گروه معماری SURE در طرج استثنایی خود، یک شهر بی انتها در ارتفاع را برای شهر لندن ارائه داده است. تعدد طبقات بر روی هم و ارتفاع زیاد آن با توجه به ریشه های سنتی شهر لندن از ویژگی های بارز آن به شمار می رود.این بنا 165855 متر مربع مساحت دارد.
شهر بی انتها در لندن توسط گروه معماری SURE
شهر بی انتها در لندن توسط گروه معماری SURE
شهر بی انتها در لندن توسط گروه معماری SURE
معماری مرکز فرهنگی حیدر علی اف – زاها حدید
معماری مرکزحیدر علی اف توسط معمار برجسته زاها حدید انجام شده است. این بنا در باکو پایتخت آذربایجان قرار گرفته و مرکز فعالیتهای متنوع فرهنگی و هنری در این منطقه می باشد. این فضا با استفاده از طراحی خاص زاها حدید سعی در فرار از معماری خشک و سخت شوروی سابق دارد.
معماری مرکز فرهنگی حیدر علی اف – زاها حدید
معماری مرکز فرهنگی حیدر علی اف – زاها حدید
معماری مرکز فرهنگی حیدر علی اف – زاها حدید
استادیوم اشیانه پرنده پکن
استادیوم اصلی المپیک چین در سایت اصلی بازی های المپیک 2008 و در مجاورت استخر سرپوشیده مسابقات (Water Cube) قرار دارد؛ شکوه معماری این اثر، منحصر به فرد است. المان های پیچیده فولادی به گونه ای طراحی شده است که توجه هر شخصی را به خود معطوف می کند. طراحی معماری این استادیوم توسط Herzog سوئیسی و De Meruron فرانسوی انجام شده است.
استادیوم اشیانه پرنده پکن توسط Herzog و De Meruron
معماری هتل شهر رویاها توسط زاها حدید
ساخت و ساز هتل شهر رویاها” طراحی زاها حدید در شبه جزیره ی ماکائو در چین از سال 2014 آغاز شده و اکنون در مراحل پایانی خود به سر می برد. این ساختمان ، 40 طبقه و زیربنایی به وسعت 150 هزار مترمربع ، حدود 780 اتاق مهمان، سوئیت و ویلا خواهد داشت .این هتل توسط معمار مشهور زاها حدید طراحی شده است.
درباره این سایت